العروض والقافية

بحور الشعر العمودي: بحر الرمل

بحر الرمل

الرّمَلُ بحرٌ أُحاديُّ التفعيلةِ يرتكزُ بناؤه على تَكرار (فَاْعِلاتُنْ)، وهي تفعيلةٌ تدخلُ في بناءِ بحورٍ أُخرى إضافةً إلى الرَّمَلْ.

وزن بحر الرمل

فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ *** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ

مفتاح البحر الرمل:

رَمَلُ الأبْحُرِ يَرْوِيْهِ الثِّقَاتُ ** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُ

الضرورات الشعرية

حشو بحر الرَّمَل:

يدخلُ حشو بحر الرمل زُحاف واحدٌ فقط، وهو الْخَبْن (حذف الثّاني السّاكن)؛ لتُصبح به (فَاْعِلاتُنْ): (فَعِلاتُنْ).

عروض بحر الرمل وضربه:

  1. الحذفُ (سقوطَ السّبب الخفيف الأخير بأكمله من التّفعيلة)، لتُصبح به (فَاْعِلاتُنْ): (فَاْعِلا)، وتُحيل (فَعِلاتُنْ) إلى (فَعِلا).
  2. القصر (سقوطَ آخَرِ السّبب الخفيفِ الأخيرِ وتسكينَ مَا قبله)، لتُصبح به (فَاْعِلاتُنْ): (فَاْعِلاتْ)، وتُحيل (فَعِلاتُنْ) إلى (فَعِلاتْ).
  3. التّسبيغ (زيادةَ حرفٍ ساكنٍ إلى آخرِ التّفعيلةِ المختومةِ بسببٍ خفيف)، لتُصبح به (فَاْعِلاتُنْ): (فَاْعِلاتَانْ)، وتُحيل (فَعِلاتُنْ) إلى (فَعِلاتَانْ).

أنواعُ بحر الرَّمَل:

  1. الرمل التام.
    صيغته: فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ *** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ
    مثال: رُبّ ساعٍ مُبصرٍ في سعيه *** أخطأ التّوفيق فيما طلبا
    تقطيع: رُبْ ب ساعن/ مُبصرن في/ سعيهي *** أخطأتْ تو/ فيق فيما/ طلبا
    رموز: /ه//ه/ه – /ه//ه/ه – /ه//ه *** /ه//ه/ه – /ه//ه/ه – ///ه
    مُقابلة: فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ فاْعِلا*** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ فَعِلا
  2. مجزوء الرمل.
    صيغته: فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ *** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ 
    مثال: رُبَّ أمرٍ تَرْتَجِيْهِ *** جرَّ أمْرًا تَتَّقِيْهِ
    تقطيع: رُبْ بَ أمرن/ ترتجيهِي *** جرْرَ أمرن/ تتقيهِي
    رموز: /ه//ه/ه – /ه//ه/ه *** /ه//ه/ه – /ه//ه/ه
    مُقابلة: فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ *** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتُنْ

خلاصة بحر الرَّمَل:

  1. لبحر الرمل نوعان: تام ومجزوء.
  2. يطرأُ على (فَاْعِلاتُنْ) زُحافٌ واحدٌ؛ لتُصبح به  (فَاْعِلاتُنْ): (فَعِلاتُنْ).
  3. يطرأُ على (فَاْعِلاتُنْ) ثلاثُ عِلَلٍ لتُصبح صور فاعلاتن في العروض والضّرب هي: (فَاْعِلا)،  (فَعِلا)، (فَاْعِلاتْ)، (فَعِلاتْ)، (فَاْعِلاتَانْ)، (فَعِلاتَانْ).

# بحر الرمل By محمود قحطان،

مقالات ذات صلة

    • 7 سنوات ago

    شكراً لك.

    • 7 سنوات ago

    موضوع مفيد ومهم استفدت منه كثيراً.

    • 7 سنوات ago

    طلب اخوى لاخوك من مصر شرح التمديد لانه يكسر الوزن انا تعلمت منك الوزن واشهدلك بذلك
    واتابع مقالاتك
    ولله الفضل ثم انت
    فهل لك بشرح التمديد
    اكون شاكر لك

    • 6 سنوات ago

    بارك الله فيك على شرحك القيم الذي سهل هذا العلم لغير المختصين أمثالنا، وعندي ملاحظة وسؤال، أما الملاحظة فالبيت رب أمر تتقيه وليس ترتجيه فلعله انقلب عليك والله أعلم

    وأما السؤال فلم لا يكون تقطيع البيت فاعلاتن فاعلاتن بإشباع حركة الهاء في تتقيه وترتجيه، وليس فاعلات كما تفضلتم، ما هو الضابط لهذا الأمر؟

    • 5 سنوات ago

    في الحشو يدخل أيضا الكف فتصبح فاعلات

    • 5 سنوات ago

    بعدها عيني بكتكَ في الظّلامِ….
    هل هذهِ صحيحة على بحر الرّمل ؟؟؟

    • 5 سنوات ago

    استفسار بسيط استاذي لو تكرمت
    لو استخدمت
    فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن في العروض و
    فاعلاتن فاعلاتن في الضرب ، بالشكل ده
    /*//*/* /*//*/* /*//*/*
    /*//*/* /*//*/* /*//*/*
    فهل هذا خطئ ؟ أم يجب تحويل العرض الى فاعلن ؟؟؟
    ..
    والاخر استاذي محمود
    هل التصريع في الشعر العمودي ، في كل بيت ، لو كان الحرف مثلاً ” ي ” أخر حرف في العروض والضرب في كل بيت منفصل بحرف منفصل اليس هذا جائز؟
    وفي حالة الروي كمثلاً ” لن ” في العروض والضرب .. وانفصال كل بيت عن الاخر اليس جائز ، ؟
    ..
    استفساري الأخير لو تكرمت بخصوص الرباعيات..
    لو استخدمت تصريع بحرف واحد في الشطر الاول والثاني والرابع وخالفت التصريع في الثالث ، وكل رباعيه لها تصريع منفصل ، أليس جائز ؟
    نفس الحال للروي ، لو استخدمت الروي في الاول والثالث والرابع وخالفت ف الثالث ، واكملت القصيده كل 4 اشطر مختلفين ف الروي ، أليس جائز ؟
    ..
    أكرمك الله لو تفيديني ونفعنا بك
    كل الاحترام والتقدير

    • 4 سنوات ago

    بعدها عيني بكتكم في الظلام

    • 4 سنوات ago

    أحبك في الله

    • 3 سنوات ago

    عمل رائع، شكرًا لك.

    • سنتين ago

    دكتور محمود يشرفني أن أتتلمذ على يديك وأتعلم منك

    • سنتين ago

    أنا شاعرة مبتدئة وقد أفادني هذا الموضوع شكرا لك.

    • سنتين ago

    شكرا جزيلا دكتور محمود على جهودك في تعليمنا أصول الشعر العربي.

    • 11 شهر ago

    شكرًا جزيلًا أستاذي الكريم.

    • 11 شهر ago

    شكرا جزيلا لك على هذا المقال المفيد! لقد تعلمت الكثير عن بحر الرمل.

    • 5 سنوات ago

    متشكر جدًا لرد حضرتك الكريم
    واعتذر عن التاخير
    لك تقديري واحترامي

    • 5 سنوات ago

    طيب .. التاء ساكنه في بكتْكَ
    يصير صحيح اليس كذلك؟

    بعدها عي ( فاعلاتن)
    ني بكتْك ( فاعلات)
    في الظلام ( فاعلات)

    • 5 سنوات ago

    إذا أشبعت الهاء فلن يكون هناك ساكنان، سأقطعها بنفس طريقتك حتى تتضح الصورة

    رُبّ أمرٍ تتقيهِۦ*** جرَّ أمرًا ترتجيهِۦ
    تقطيع: رُبْ بَ أمرن – تت تقيهي *** جرْرَ أمرن – ترتجيهي
    رموز: /ه//ه/ه – /ه//ه/ه *** /ه//ه/ه – /ه//ه/ه
    مُقابلة: فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتْن*** فَاْعِلاتُنْ فَاْعِلاتْن

    • 5 سنوات ago

    هل يصح القول أن الضابط هنا هو إمكانية لزوم العلة في بقية الأبيات؟ مثلا في البيت الثالث “فاترك الأمر وسلمـ” على وزن فاعلاتن فعلاتن، فيلزم إذا إشباع الهاء.

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

  • Rating

زر الذهاب إلى الأعلى